Björn Andrésen

Oscar elle aussi est le produit d'une influence. Riyoko Ikeda s'est inspirée d'une personne réelle pour dessiner Oscar (puis Rei et Julius) : Björn Andrésen, le jeune Tadzio du film "Mort à Venise" de Luchino Visconti, sorti en 1971.
J'ai découvert il y a quelques mois un film documentaire sur lui : "The most beautifull boy in the world". Dans ce film on découvre que le jeune acteur est venu au Japon pour la promotion du film et il revient au Japon 50 ans plus tard. On y voit les images d'époque, la folie que sa présence à déclenché, l'un des intervenant parle de lui comme de l'"original Idol"qui a démarré l'entièreté du phénomène d'Idol (si vous souhaitez voir ce passage en particulier isolé c'est ICI). Des gens cherchaient même à couper des mèches de ses cheveux !

Lors de ce retour il fait aussi la rencontre d'une dame bien connue ici : Riyoko Ikeda et nous avons un passage ou elle parle de lui et du fait que sa beauté l'a beaucoup marquée et qu'elle s'est servie de lui comme modèle pour Oscar. Et il n'a pas influencé qu'Ikeda, nombre de dessinateurs ont aussi été influencés par la beauté du jeune garçon de 15 ans. Il est l'archetype du Bishönen, un homme au visage fin et à la silhouette mince et peu musclée, au charme ambigü, loin des archétypes de la virilité classique. Ce fin jeune homme longiligne, blond aux yeux bleus a rééllement séduit toute une génération de dessinateurs et au fil des années il est devenu un archétype dans l'univers du manga.

Voici ce passage du documentaire en particulier :

L'influence sur Julius est encore plus forte que sur Oscar !

Voici le texte complet de ce que dit Riyoko Ikeda :

"When it comes to shojo manga for girls, a beautifull face is the most important thing. When the film was released, I was amazed to find out that such a beautifull person even existed. I couldn't believe that anyone could be that beautiful.
A human is born, they grow up and there is a moment in their life when tehir beauty is in full bloom. This film managed to catch him, in that exact moment when he was at the most beautifull he would ever be."

Björn's face was to inspire a whole generation of manga cartoonists. In 1971, Riyoko Ikeda was a young, radical feminist. She became one of Japan's greatest manga artists.

"I think all we manga artists are inspired by him on a deeper level. Each one of us, but in different ways. Lady Oscar in my manga, "The Rose of Versailles", is a girl who dresses as a boy. The Character is entirelybased on Björn. He was the model.
I've been drawing it for forty or forty-five years. There's a kind of sadness in his face. All we did see was the appearance of Björn Andrésen. So I always wondered if our perception of him... actually hurt him. But now I feel that we also saw his inner self.

"Dans les mangas shojo pour filles, un beau visage est primordial. À la sortie du film, j'ai été stupéfaite de découvrir l'existence d'une personne aussi belle. Je n'arrivais pas à croire que quelqu'un puisse être aussi beau.
Un être humain naît, grandit et, à un moment de sa vie, sa beauté s'épanouit pleinement. Ce film a réussi à le capturer, à cet instant précis où il était au plus haut de sa beauté."

Le visage de Björn allait inspirer toute une génération de dessinateurs de manga. En 1971, Riyoko Ikeda était une jeune féministe radicale. Elle devint l'une des plus grandes dessinatrices de manga du Japon.

"Je pense que nous, les dessinateurs de manga, sommes tous profondément inspirés par lui. Chacun de nous, mais à sa manière. Lady Oscar, dans mon manga, « La Rose de Versailles », est une fille qui s'habille en garçon. Le personnage est entièrement inspiré de Björn. Il était le modèle. Je la dessine depuis quarante ou quarante-cinq ans. Il y a une sorte de tristesse dans son visage. On ne voyait que l'apparence de Björn Andrésen. Je me suis donc toujours demandé si notre perception de lui… le blessait réellement. Mais maintenant, j'ai l'impression qu'on a aussi vu sa personnalité intérieure."

" Ce texte rassemble des informations sur une découverte récente que j'ai faite il y a plusieurs décennies et qui unit la littérature, le cinéma et l'univers du manga.
Bonjour à tous ! Cela fait un moment que je n'ai pas publié de texte ici, mais je dois dire que j'apprécie le faire lorsqu'il s'agit de sujets vraiment inspirants. Souvent, ces textes sont presque écrits pour moi, pour que je puisse faire des associations et exprimer mes pensées. Je pense que ce texte en fait partie. Après tout, il existe diverses sources qui couvrent les sujets que je vais aborder ici, bien que de manière plus dispersée. Ces sujets étant interconnectés, j'ai souhaité rassembler toutes mes recherches à leur sujet dans un texte en portugais. Il me manquait un texte qui explique mieux l'aspect japonais du sujet. Mais bien sûr, je ne vais pas me contenter de quelques références ; j'exprimerai également mon opinion sur le sujet.
Et quel serait le sujet ? Nous aborderons ici la relation entre un personnage littéraire devenu une icône de beauté mondiale et la popularisation d'un standard physique masculin au Japon, grâce à l'acteur qui l'incarne dans le film. Le personnage est le jeune Polonais Tadzio, et l'acteur, le Suédois Björn Andrésen.
Décomposons-le. Tadzio est un élément emblématique de la nouvelle « Mort à Venise » de 1912, du vénérable écrivain allemand Thomas Mann. Elle raconte le voyage de son compatriote Gustav von Aschenbach dans la ville italienne pour se reposer et trouver l'inspiration pour son art – l'art étant un thème important de l'œuvre. À l'hôtel où il séjourne, le jeune Tadzio attire son regard, et commence alors une quête visuelle, voire littérale, de l'objet de son admiration profonde, au milieu de réflexions sur ce qui constitue l'idéal artistique et de la découverte d'une épidémie à Venise. Voilà en gros l'histoire. Cependant, depuis la parution de l'œuvre, le langage riche et allégorique de Mann a suscité l'intérêt du public et la vénération de nombreux intellectuels. Au fil du temps, l'œuvre a fait l'objet d'interprétations diverses, allant de la pure admiration aux sentiments obsessionnels du protagoniste, englobant divers éléments symboliques du récit, comme le déni de l'arrivée de la vieillesse et de la mort. Dans ce contexte, la figure de Tadzio serait non seulement une représentation de ce à quoi Aschenbach cherche désespérément à revenir, mais aussi un messager de la mort, remplissant ainsi une fonction paradoxale.

Ci-dessus, la première image présente les affiches italiennes du film « Mort à Venise » et du court-métrage documentaire « À la recherche de Tadzio ». La seconde image présente des affiches étrangères du film : une japonaise et une américaine, respectivement.
Des années après l'impact de « Mort à Venise » sur le monde littéraire, le réalisateur italien Luchino Visconti décide d'adapter la nouvelle en long-métrage, pour une sortie au Festival de Cannes en 1971. Avant le tournage, lui et son équipe s'efforcent longuement de trouver le Tadzio le plus fidèle possible à celui de l'œuvre originale. C'est ainsi qu'est né le mini-documentaire « À la recherche de Tadzio ». Ce film de 30 minutes révèle l'obsession de Visconti, presque similaire à celle d'Aschenbach, pour le Tadzio parfait, celui qui ressemblerait étroitement à la description du récit :
...Aschenbach a remarqué la beauté parfaite de ce jeune homme. Le visage pâle, mince et fermé, les cheveux ondulés couleur miel qui l'encadraient, la bouche douce, le nez droit, l'expression d'une dignité divine et douce – tout cela évoquait les sculptures grecques des plus belles époques et, associé à la pureté idéale des formes, possédait un charme si rare, si personnel, que l'observateur avait l'impression de n'avoir jamais vu, ni dans la nature ni dans les arts visuels, une œuvre aussi parfaite. (P. 34)
On peut noter que l'apparence du jeune homme évoquait une figure idéalisée de la Renaissance, calquée sur les canons de beauté grecs. Suivant ce thème, en 1970, le réalisateur mena de nombreux entretiens avec plusieurs bambinos européens, afin d'analyser leur apparence et de déterminer ainsi lequel serait le plus beau d'entre tous. La décision fut prise à Stockholm, lorsque Björn Andrésen, un androgyne de 15 ans – l'un des plus anciens interviewés – fut présenté à l'équipe. Le documentaire se conclut ainsi : « La date [du début du tournage] approche, et Tadzio sera également présent. Pourquoi continuer à l’appeler Björn Andrésen ? Il s’appelle désormais Tadzio. Tadzio, et cela suffit. Une créature réelle et splendide… et presque une projection de l’intellect, comme le dit Visconti.»

De fait, l’Italien a concrétisé l’image qu’il projetait avec l’acteur choisi. Après la sortie du film et son succès immédiat, l’image jusque-là inconnue de Björn est devenue mondialement célèbre. À Cannes, Visconti a encore déclaré avec insistance que l’adolescent qu’il avait créé était le « plus beau garçon du monde », une étiquette qui le définirait à jamais dans les médias. À cette occasion, on pouvait dire qu’un nouveau paradigme de la beauté masculine émergeait, résolument jeune, transcendant les frontières territoriales et culturelles.

Ci-dessus, la première image montre la dernière édition brésilienne du livre « Mort à Venise ». La seconde montre l'affiche du documentaire de 2021 « Världens Vackrast Pojke » (« Le plus beau garçon du monde »).
Suite au succès mondial du long métrage « Mort à Venise », le Japon a particulièrement salué sa sortie, incitant la presse japonaise à se tourner vers Andrésen, qui a donné une série d'interviews, participé à des talk-shows nationaux et joué dans des publicités. Cette visibilité a rapidement fait de Björn une véritable idole (une célébrité pop à la japonaise), faisant de lui l'une des premières personnes à correspondre à ce modèle. Au cours des années suivantes, le jeune homme se consacra à une carrière musicale, incluant plusieurs ballades dramatiques en japonais, l'enregistrement de ses propres clips, etc.
Il s'avère que le jeune homme lui-même affirmera, des décennies plus tard, s'être constamment senti seul, exploité et prisonnier de son statut de star culte, considéré uniquement pour son apparence et, de ce fait, objectifié par les hommes plus âgés qui l'entouraient. Dans le documentaire de 2021 intitulé « Le plus beau garçon du monde » (une référence claire au nom que lui avait donné Luchino Visconti), M. Andrésen, 66 ans, raconte sa jeunesse et revient sur des événements marquants, comme son entretien de casting en 1970. Sa jeunesse était déjà connue du public grâce à « Alla Ricerca di Tadzio », mais elle est ici dépeinte de manière plus crue, voire menaçante, sans la bande-son joyeuse qu'elle possédait autrefois. De plus, dans ce récent film suédois, d’autres problèmes personnels sont présentés comme des facteurs aggravants de l’insatisfaction envers la vie professionnelle qui est arrivée si tôt chez ce jeune homme.

Ci-dessus, des photos de Björn durant sa brève carrière de chanteur au Japon et à différentes étapes de sa vie : adolescence, maturité et vieillesse.

Malgré l'amertume de Björn quant à ses années de popularité, il ne faut pas ignorer l'impact indéniable de son séjour au Japon sur l'art et la culture locaux depuis cette époque. Notamment, les autrices de manga shojo, destinées à un public féminin, ont commencé à dessiner leurs principaux héros masculins, et parfois même féminins, fortement inspirés par les traits doux de l'idole alors en vogue. Cela a conduit à l'établissement d'un standard de beauté androgyne pour les personnages de manga dès les années 1970. Riyoko Ikeda et Keiko Takemiya sont considérées comme des pionnières de cette initiative, toutes deux extrêmement innovantes et influentes dans l'histoire de la bande dessinée japonaise, abordant des sujets considérés comme controversés et tabous. La publication révolutionnaire d'Ikeda, « La Rose de Versailles », par exemple, abordait des thèmes homosexuels et mettait en scène des personnages défiant les rôles de genre, suggérant un lien entre le contenu des mangas pour filles et le récit de « Mort à Venise ».

Grâce à l'immense succès des œuvres des années 70 intégrant l'androgynie dans leurs dessins et à l'héritage laissé par la star suédoise dans le pays, l'imaginaire populaire du monde de la bande dessinée n'a jamais abandonné l'inspiration de Björn Andrésen. Au fil du temps, des artistes de tous genres, désormais plus uniquement axés sur les femmes, ont admis s'être inspirés de la figure du garçon Tadzio pour créer des personnages centraux de leurs propres bandes dessinées ou animations, dont beaucoup sont devenus des phénomènes de presse ou de public. Ce processus se poursuit encore aujourd'hui ! Des idoles de tous genres, et même des antagonistes, s'inspirent de l'image de la beauté juvénile et angélique que se faisait la star du film de 1971. Parmi les personnages dignes d'intérêt, citons Oscar de « La Rose de Versailles » (1972-1973, Riyoko Ikeda) ; Gilbert de « Kaze to Ki no Uta » (1976-1984, Keiko Takemiya) ; Jomy de « Earth and… » (1976-1980, Keiko Takemiya) ; Griffith de « Berserk » (1989, Kentaro Miura) ; Johan de « Monster » (1994-2001, Naoki Urasawa) ; et Howl de « Le Château ambulant » (2004, Hayao Miyazaki).
Voici une image que j'ai créée pour illustrer les exemples :

En conclusion, l'empreinte de Björn Andrésen sur le manga est évidente, plus de 50 ans après son apogée en tant qu'idole des jeunes, lorsqu'il a redéfini la beauté au cinéma et dans d'autres domaines artistiques. Son apparence physique a ramené l'idéal de la Renaissance dans la culture populaire, tout comme le jeune Tadzio l'a évoqué dans la nouvelle de Mann. Il est curieux de penser que, sans ce texte littéraire allemand, nous n'aurions peut-être pas les personnages classiques de la bande dessinée japonaise que nous connaissons aujourd'hui : délicats et androgynes.

Pour votre information, Björn Andrésen est toujours en vie et en bonne santé à 70 ans. Il est simplement devenu plus solitaire et mène une vie relativement normale à Stockholm. Cependant, sa retraite d'acteur n'est pas définitive, puisqu'il est revenu au grand écran avec un rôle dans la production suédoise « Midssomar » (2019). Qui sait, peut-être le reverrons-nous dans d'autres films à l'avenir ?

Ceci conclut mon texte instructif. Merci de votre lecture !"

cbccat

Sources : Images de l'affiche « Mort à Venise » : Film Art Gallery

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